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关键词：智利 2019 剧情 智利电影 威尼斯电影节 帕布罗·拉雷恩 PabloLarraín 盖尔·加西亚·贝纳尔
盖尔·加西亚·贝纳尔将主演帕布罗·拉雷恩([第一夫人])执导的[厄玛](Ema，暂译)，吉列尔莫·考尔德隆([追捕聂鲁达])与亚历杭德罗·莫雷诺(AlejandroMoreno)共同操刀剧本，其他加盟的卡司包括玛丽安娜·迪·吉罗拉莫(MarianaDiGirolamo)、桑地亚哥·卡布瑞拉(《大小谎言》)。加西亚与玛丽安娜饰演一对夫妻，在经历了一场收养后，整个家庭都分崩离析。这也是继[智利说不]、[追捕聂鲁达]之后加西亚与帕布罗第三度合作。影片已在智利开拍。详情
这样的女性形象，我们不仅不可能在中国电影里看到，就连看到外国电影出现这样的女性角色，很多观众都会被冒犯到，无法接受，正是因为这点，我对能这么拍女性角色的导演和电影都会多一分敬畏！想想现在的互联网三观和舆论大环境，再看看我们的年轻一代，让人有点乐观不起来，感觉未来银幕上的人物形象只会越来越扁平，我们的创作正在高速的开倒车。看这样的电影太有感触了，导演有着良好的影像直觉和极具破坏力的视听创作思维，让人看到了舞动的生命力和一个非常成功的女性人物形象。
MUBI的5月1号全球虚拟首映，但是从来我就不喜欢帕布洛拉雷恩的电影，别跟我说这部电影是部“女权电影”，因为帕布罗这位导演就是个艺术电影界的商人，看过《神父俱乐部》等片，感觉他就是个在全世界影坛揭露大家不为所知的智利历史问题成名的导演。这几年，他在艺术电影界都在消费可能圈子内会感兴趣的会卖钱的IP，拍了聂鲁达或者凯瑟琳肯尼迪。而这部厄玛，他在消费当代这群新时代白左SJW的年轻人。影片中有意思的或许就是舞蹈身体的展现，虽然对德勒兹不太懂，但是他有个概念叫没有器官的身体。超越先验的生物性的有机的身体，去实践不断生成的身体。所以这个少女就是这么实践的，舞蹈和充满色彩强度的环境相得益彰在反映”新生命”。但电影结局奇尬。齐泽克为了驳德勒兹写过《没身体的器官》。说过“被解放的应该是解放本身。影片实际在轧SJW的脚。
不知道是在看Gaspar Noe还是欧容…粉丝迷惑了。但但但我的Jaar老师小可爱！！！好听上天嘤嘤嘤♥️宇宙都是噪音当我们Jaar写配乐（南美艺术家小联欢
帕布罗·拉雷恩新作，炽焰与狂舞之章，漫溢着欲望和激情。现代舞与性爱的缀连一如加斯帕·诺[高潮]，霓虹电音美学似雷弗恩。解放的身体和对新式开放家庭的尝试，文本方面的确不够新颖，稍显羸弱，但视听上足够亮眼炫耳。旋转镜头大多缓慢悠长，而非加斯帕·诺式的癫狂过速。魔幻时刻的火焰喷射器，燃烧的红绿灯、秋千与游乐园座椅，赤红与冰蓝交替的火球舞景，随时随地的跃动。PS：玛丽安娜·迪·吉拉莫又帅又美，让人目不转睛。（8.0/10）
首先不得不说女主腻在一块儿的头发看得我全程有点难受？电影用了潮流酷炫的舞蹈、纵火、性欲包装企图包装一个新的女性解放形象。然而看到一半我不得不笑了，其实很傻，靠完全性的身体解放（说白了就是纵欲）表现女性电影在现在已经不是高明的了，就中国来说八十年代就已经完成性欲层面的解放了，种种看似惊世骇俗的情节已然是老生常谈且让电影流于平庸。女性要做的不是纵欲者和破坏者，她只是要一个同男性一个平等身份和一份平等的尊重，不要给观众错误的引导，不要让女孩看完就找男孩上床。
表层和里层粘合度不够，或者说根本是分离的。张狂的音乐录影视听风格是否真诚、成熟与必要，个人提出质疑，换句话说，一头在美学上无甚突破的MTV和拿无聊当挑衅的二流影展向拉美长片间让人心率失常的畸形怪物。观影快感仅来自于短暂的震慑，毫无延续性，且是在预期与想象之内的。
哈哈智利狂舞派吗，喜欢女主的发色，看完想染头...舞蹈和配乐都很迷幻对吧，可最后来了个“女主终于找到养子的新父母，可发现跟他爸妈都睡过，一家四口决定其乐融融共同抚养孩子长大”的狗血剧情，这也是神棍的一种吧哈哈哈
#Venezia 13是我定义中真·女性主义的电影：女性以身体的恣意舞动，与城市中的不同时空景致发生关联，与其他的个体产生关联，与养子的父母分别发生关联，是创造力和毁灭力，最终建立起一个以女主人公为中心的想象性commune。音乐和城市景观的碰撞是一场视觉盛宴。
我本來以為這次Larrain更超越了之前言說層次的「創作」，所創作出的不是那個失去的兒子，而是女主角Ema失去的愛，她跳舞，做愛，即便毀滅徵兆如太陽黑子，即便特寫著她美的空洞，卻用身體，用天真如海龜湯獵奇故事的計劃，完成愛的創作，愛的奪還。她對兒子的愛只能透過實現去再現，這種愛可能是母愛，帶有性的愛，無法承諾的愛，背叛的愛，激情的愛，她在人們身上一一實現繁生了愛的各式面貌（ polyamory），這些枝節卻緊密地圍繞出那個終極的愛的理型。但最後證明她的天真只是險惡，她的創作只為了毀滅。「為什麼你對她很早就判定是如此了？為什麼我卻嘗試去中性化一般化她的空洞和不可理解？貧乏人的毀滅行為幾乎是刻板印象，不是正要期待他們能帶有不知從何生出的新生力量？為什麼導演柯西胥化時，我卻在他身上尋找杜蒙？」
作為一部還是有點意慾想敘事的電影，能不能在劇作上做得有技巧一點。不要妄圖以音樂、攝影、舞蹈這幾個元素取代劇作的位置。幾個配角，毫無出場介紹一來就開噴，台詞都遠遠超整部片女主角所說的是怎樣一回事？回憶往事直接透過人物的嘴巴直接說出，一二再再二三的單調使用衹會顯得其敘事手法低下。私人化的Lowkey、緩慢的dolly in/out風格去表達主角內心無可厚非，但真的不足以去支撐整部片。要嘛直接像馬力克拍成純影像流還比較好。現在所呈現的狀態反而是弄巧成拙。
生长在拉美这片魔幻大陆上，除了试水好莱坞的《第一夫人》外，帕布罗·拉雷恩几乎所有作品总能给我们带来奇形怪状的故事，魔幻色彩带有当代性。西语电影特有的狗血元素，在其中具备了哲学意味，这些元素冲撞性别壁垒，超越性别之上去构建性的流动性，冲撞现有的保守的婚姻和伦理规则，因而这是一部很酷的电影。这是今年第二部听觉上让我印象深刻的新片，配乐像是我童年的哮喘鸣音，绵长、强烈且折磨人的心智。但瑕疵很大，拉雷恩需要更系统的思考来建立剧本，更要找出一套属于自己的系统的视听风格。3.5
没想到拉雷恩这部新作走的是声色犬马路线，跟拉美“豪放派”导演（雷加达斯、伊斯卡拉特、马斯卡罗）一贯的美学取向保持一致。剧中充斥着不少大尺度的性爱场景，以及开放关系的家庭与感情价值观，极其狗血的情节绝对让人看得瞠目结舌，而最为突出的要数泛滥的电子乐，令剧情强度飙升的同时也逐渐令人难以忍受。
3.5星，一部细思极恐的片，看到最后10min前的若干时刻都想离场，现在觉得幸亏自己坚持到了最后。非常威尼斯精神的一部主竞，一定要二刷补影评！
【智利】若有似无的主线故事，只感觉到如果不用太介意细究主角们实际的生活状态，或许能更享受这部电影独特的趣味。熊熊燃烧的火焰，突然开始的尽情起舞，画面的新颖感和所带来的冲击填充了感官上的丰富。尤其是捕捉了独属瓦尔帕莱索这个海岸城市性感、先锋而又神秘的一面，它因为Ema面朝大海的起舞让人置身于一个似乎只在后未来发生的时空情景；但名列世遗名单，斑驳的旧街区和建筑，规整又承载着许多历史。（如若这是某种意义上的城市宣传片，它可以是满分？）
火焰喷射，肢体欲望，繁衍本能，男女通杀家庭崩坏再串联，无价值判断直接感官的新世代生存哲学寻子记，雷鬼节拍彼之囚牢吾之自由
强视听，弱故事，女主很酷，谈恋爱不如跳舞。剪辑太放飞了，弗洛伊德看了想打人...
最好先看看主演最后的访谈，否则等你熬完了还不知道它想表达啥。
女权主义和难以定义的身体自决权，舞动的姿态并不能在某种意义上代替性爱的高潮，我觉得导演可能误解了所谓无法被归类的艺术，某种意义上，这仍然是一部流俗的类型片
#HKIFF# 女主最后一脸无辜跟全桌旁观/参与/中计的人解释自己全盘计划太好笑了。跟女权没多大关系，但是随性而行的带动整个城市律动的小精灵谁不爱呢
陀螺凡达可
极具摧毁力的自由和欲望通过冲击力十足的视听，如同电流般贯穿银幕前观众的全身。以及，年度最佳OST候选，年度颜值最高卡司候选。