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关键词：种族 人性 美国 剧情 奥斯卡 美国电影 伦理 Crash
一个黑人电视导演和他的妻子，莫名其妙地因为莫须有的违章驾驶受到了白人警察的侮辱；看似该受到谴责的警察却在最危急关头挽救了那名曾遭他侮辱的黑人妇女；老实巴交的波斯商店店主，却差点谋杀了有着刺青的墨西哥修锁匠(迈克尔•佩纳MichaelPena饰)；地区检察官（布兰登•费舍尔BrendanFraser饰）和他的妻子（桑德拉•布洛克SandraBullock饰）被抢吉普车后只能把怨气发泄到无辜的修锁匠身上；黑人警察（唐•钱德尔DonCheadle饰）在承受着上司的威胁和焦急地寻找自己的弟弟。这一切看似无关的琐事，却在36小时内以一种出人意料的方式绞缠在一起，在这个以暴力，性，金钱闻名的多民族、多文化详情
有点太假的感觉。
在美国生活后对片中的情节感受更深。我们知道种族歧视不好，知道自己也是所谓的“弱势群体”，但当我们看到街上成群结队的黑人，我们还是会感到害怕厌恶。我们明明做人都恪守准则，但还是有人对黄种人有偏见。当我们在努力为自己这个种族证明时，我们总会有同胞在拖后腿。生活就像撞车，有因不一定有果
剧本是殿堂级的，表演是忘本式的，《断线》原来只是一部失败的模仿作。电影客观地把每个人的善恶均匀表现出来，于是当我们不再以非黑即白的心态去看待时，才发现这些人就是自己的影子。所有纠缠不清的痛楚真正迸发的时候，便能辉映人性中残余的温暖。
CRASH，不仅是撞车，更是种族、人性的冲撞。沉重地我只能一再一再叹息。
小孩子那幕。
伟大的作品。重看一遍的时候仍旧感动，冲入汽车中的男人，女人烟火中的回头而落泪。为小女孩抱住父亲，父亲绝望的哭喊。这城市的华灯初上，雨中车灯，滚落的黑人男孩手中的木头雕像。向一切的怀疑、争吵、怯弱、爱。致敬。
把一切和种族有关的问题提纯、放大、罗列，然后开始生硬地说教...用力太狠，匠气太重
叙事结构很用心。不过这个主题总觉得太刻意和人为化了。
如同一张白纸上的人物群像素描，对于有脸盲症的我来说辨认角色实在是煎熬。几场高空俯瞰的上帝视角审视着这个城市发生的一切，形形色色不同种族肤色语言的人在这里，上演着暴力与博爱、杀戮与救赎的反转。最喜欢两段，烈火中营救曾猥亵过的女人的警察，穿着隐形斗篷冲上去挡住枪口保护爸爸的女孩。
奇迹、正义和爱皆无处不在..先说缺点：收尾相对较一般，加入中国人稍有做作感，父亲是糖尿病的警察的那条线，主轴上稍微有些交待不清，奥康纳那条线也有些不够力度..除开这些以外，通过各种犯罪来探讨种族与隔膜并非新鲜事，但仅仅那双隐形的天使的翅膀，仅仅那一组镜头和铺垫就已经值得五星的评价
非常好。小女孩那段我掉泪了都。
网状结构电影.
踢猫的故事，人有负面情绪就不自觉的发泄给别人，无辜的人何其多，对黑人群体没有好感，看看广州那些黑人啧啧啧。
剧情错综复杂，几乎就是当下美国族群问题混乱的注脚，致力于展示人性深处的非理性暴力宣泄和民族仇恨，素昧平生的人物毫无关联却环环相扣互相影响，陷入了一个多米诺式的伤害怪圈。每个人在遭到其他民族人群的伤害后，会变得冲动、偏执甚至恶毒，将痛苦转嫁到另一个毫无关系的弱者，使愤怒就像撞车一样引起连锁反应。部分冲突和巧合情节设计较为生硬，但瑕不掩瑜，影片本身就是一部寓言式电影。
因黑人弗洛伊德之死，引爆了美国之春的当下，遍地“美丽的风景线”，重新审视这部电影真是令人百感交集。种族歧视是美国的一道陈年烂疮疤，几百年来从未真正痊愈过，隔三差五就会重新被揭开，流出大量令人作呕的脓水。电影让《断背山》与最佳影片失之交臂，不少人指责赢在政治正确，其实从技术层面来说，电影能通过如此绵密的网状叙事相对全面的浓缩美国社会的种族歧视现状，且不显得杂乱，实属不易，只是一样会被人指责编剧过于刻意，匠气太重。尤其是结尾不少人都获得了救赎，形成大量的人物弧光，更有粉饰太平之嫌。最为讽刺的是两个一开始反对种族歧视的人却最终酿成悲剧，在美国依然保有宪法第二修正案人人持枪的当下，亦会人人自危，只会陷入歧视循环的下降螺旋中不能自拔，至少从现在来看，这是一个被诅咒的死结，而且似乎越来越紧...
保罗·哈吉斯想把对故事的掌控力表现到极致，所以精心设计了小世界中种族对立冲突的捆绑，关系紧密的虽显刻意，但意图明显直白。看后觉得说教过重也确实如此，升格镜头和音乐的大量使用在节奏上给予观众一丝消化和喘息。野心勃勃的电影而没有保留《百万美元宝贝》里的平和，留给电影之外的思考不多矣
类似于“我们都是好人，而世界是个误会”的温情说教。不过, FUCK Political Correctness，这点我同意。
要看巧合和蝴蝶效应可以看《撞车》，还有《阅后即焚》。哈吉斯说：“我想，我拍电影的题材是困扰我自己的问题，并不怎么考虑到观众的想法。但如果我觉得困扰，也许别人也会。”
《撞车)(2004)是一部糟糕的影片，因为很少有一部美国电影试图探讨种族主义。尽管用意很好，但是，影片并没有脱离一种情节式的忧郁。这种忧郁根植于那些郊区富裕白人、野心勃勃的非洲裔警察局职员、波斯裔商人、愤怒的街道游荡者的绝望生活中。不仅这些人没有表现出任何心理上或者智力上的复杂性，而且，简单地用一部描述个人孤独的影片来解释种族主义并不合理，因为《撞车》并没有指出支撑美国种族主义背后强大的经济和政治力量。影片的结局具有暗示性: 一群被释放的亚洲移民无助地走在纽约大街上，暗示了虽然影片的主角已经尽力争取正义，但是他并没有给这些无名外侨的未来带来任何希望。
私享史
表面上是在探讨种族间的偏见与冲突(crash)，本质上是在讲人性的和解与救赎(touch)。