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疲惫是一种真实。是有一些新鲜视角的补充,但并不那么有力。
武汉武汉还可以,比较真实的展现了那个特殊时期的人和事,就是时间流逝的感觉有点恍惚,才介绍方舱,方舱就要关了,然后之前大夫还在为了物资发愁之后病床就有人痊愈了…还有一点我不大喜欢的是,有关小夫妻的不同角度的镜头太多了,损坏了真实感。这部片是能感受到当时武汉封城的感觉,但还是对时间素材运用差一些,和76天差不多
有点拼凑的感觉,对某个英雄轻描淡地也拍了点。但以一个普通家庭为主线引出其他人视角这点还是挺棒的!
【TDF 23】主角之一是在疫情期间等待新生命降临的夫妻,我还蛮喜欢这条线,与被疫情笼罩下的武汉相对照,即代表着绝望中的希望
55/100 #ThessalonikiDocumentaryFestival# 有关注mental状况而电影里没有什么真正的痛苦、恐惧和诗意,不痛不痒。素材不够,孕妇生产过程来凑。且花伦那几段配乐像命题作文写作似的。
#laapff 天地不仁 但生命很坚韧 灾难过后 and live goes on(妈的口罩都给我哭湿了…)
纪录片拍的人为什么要做一件事的出发点就跟准确一点,没有那么煽情,内容其实还是那些内容,只是当我每次重新回顾这些事情,回顾完很容易就陷入一种“到底什么东西是重要的呢?” 这样失去锚点的状态。
应该是张侨勇第一部或第二部真正意义上的“纯”纪录片视角。后半个小时把主题升华了,死亡给人带来绝望,但绝望不需要一直循环。感恩还有这些热爱生活的人们!
看了奥克兰preview,几次哽咽… 这记录的不是一场抗疫战役,而是在濒临绝境下,我们用爱守望相助人生啊…
摄影机一旦进入到了特殊的场域,所获取某种令人质疑的拍摄权力将片名带来的“伤痕纪录”性质毁灭得荡然无存。所有被摄人物之间的对话都是由摄影机在场近距离的参与下生成,特写中故作演绎的虚假的情绪,多机位、多视角下产生了犹如剧情般提前预设的正反打镜头,几段长期跟拍的人物剧情般地展开叙事,一如摄制组焦急地等待人物某一时刻的“圆满”和“结局”的诞生。
只拍这个水准的片子就没必要在前线添乱了吧
亵渎电影
留下了一些普通人的生活片段,聊天内容很真实,可以联想到一些当时的新闻。