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关键词：金基德 韩国 韩国电影 文艺 爱情 空房间 情色 剧情
泰石（在熙饰）是个无所事事的年轻人，他每天骑着摩托车挨家发传单，将它塞入钥匙孔中。如果过几天传单还没有被人拿掉，泰石就会撬开锁进去小住一段时间，在那洗澡做饭拍照。作为交换，他会帮主人家做些家务、打理房间。一次，他在一所空房子里遇见了一个被丈夫施虐折磨过的女人善华（李丞涓饰）。她浑身青肿，眼神里流露着哀怨。逃走后的泰石惦记着善华，再返回她家时，恰好碰上善华的丈夫在虐待她，他当即出手，带走了她。后来，他们两个人恢复到以前的神秘生活，结伴一起寻找空房间，虽没有言语交流，却彼此默契。一次他们进入陌生人房间时，发现一具老人的尸体，他们为他办了一个认真的葬礼后就在这件屋子快乐的住下。直到一天老人的儿子找上详情
那个亲吻的镜头其实很感动.
女主做了一个梦，想要平淡如水的爱情，想要不说什么就能被懂的爱情，其实要求很少，奈何没有个知心的爱人，影片后面为啥我看的有点害怕呢！
我一直在等着看这俩人到底要憋到啥时候才说话这事我会到处说嘛……
金基德算是一个优秀的二流导演，模仿能力很强，原创能力偏弱。他最好的作品都有出处，《春夏秋冬又一春》模仿裴镛均的《达摩为何东渡》；《收件人不详》模仿今村昌平的《猪与军舰》；《空房间》模仿若松孝二的《无水之池》。
在电影资料馆的卫生间里听到刚出场的观众说：这片子不是特别牛，但也很有自己风格，让人不知道怎么（找不到标准）评价它。整体还好，后半段过于超现实了，主观镜头那几段我还以为要变成灵异片了。
相爱的两个人是，一个人
比鬼片更鬼片。拍金基德电影的主角很爽，都不用背台词的。
隐身对其可见。
喜欢监狱里那段
孤独，拯救，爱，梦幻
故事乍看很新鲜，却经不住回味。乍看和蔡明亮有点像，而金基德总想用各种小技巧把表面的冷清孤寂变得热闹些，相比蔡明亮的稳健专注差远了。我觉得金基德被文青们严重高估了。
“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。 有一天，我的希望成真了，一个男人象幽灵一样走来，带我走出限制， 而我毫不犹豫地紧跟着他，直到找到我新的命运……”
补记
灵感的一部分显然是来自安东尼奥尼的[放大]（在监狱里打虚拟的高尔夫球但是有声音，球被抢走），然后监狱中男主角修炼的那段怎么看都是玛雅·黛伦的调调。男主角出狱后摄影机的角色化真是牛逼。金基德这片儿极亮
可以感觉到金基达的成长和内心对平静的回归，我很喜欢
整个感觉有点像博尔赫斯的短篇小说。
以往再好的片子，我连着看两三部没问题。即使遇到要中止的情形，也必然是想先在脑子里回味完了上一部再往下看。可这回呢，我并不觉得需要回味，却就是不想接着看下一部了。似乎这一部片子就把我一个星期没看电影所憋出来的瘾给塞满了。就好象有些真正美味的食物，不必吃饱，品尝两口，就已心满意足。
感觉真好，安静
#重看# 未及一言，灵魂便已相通，可能是最美妙也是最惊悚的爱情，一个会呼吸的影子在空气中环绕我整个的存在，无时无刻，渡我安然，保持和整个世界隔绝的状态，在这片空白哑然的一方天地，只要我们紧紧相依就足够。每个房间都充满人间悲喜，我们是浮萍之下无所依的两尾鱼，打扫或浇花，洗衣或做饭，目睹爱和死，模拟着无波静好的日常，假装没有被世界抛弃，假装我们活得很好，发誓以失语与世界一刀两断。It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有惊惧氛围，再次重复了金基德拿手的孤绝封闭空间，全靠丝丝情绪的拉扯、缕缕怒火暗涌，撑起一个近乎寓言的故事；高尔夫球是阶层符号与复仇工具。以体重计为零收尾真好。
冬贝与9-13刺青
吴克群吗？