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洪尚秀的电影都很舒服，把把妹，喝喝酒，抽抽烟，扯扯淡。这部片特别短，而且有一种“收到一封很厚的日记体信不小心顺序打乱了看”的新奇感受，男女主角分别是日本人、韩国人，他们讲英语，然后突然出现一个美国人的角色，讲一口流利的韩语，这种感觉真是太难形容了，大概就是“迷失首尔”吧
洪尚秀新浪潮看得还不够吧，抓紧再复习几遍侯麦，顺便把Garrel的新片补一下，说不定电影的精气神能再足一点。
你来到我的城市，走过我来时的路，想象着没我的日子，你是怎样的孤独。
两部洪尚秀看下来，依然说不清自己喜欢还是讨厌。他用的是我最反感的方式，固定机位长镜，简单粗暴的推拉，除去景别变化几乎成了舞台剧，可内容又那么可爱。烦人，敢不敢更像电影一点啊？！！
3，对日常的不断反刍并不完成成功的消磨着时间感，不过还是低于洪尚秀的平均水平吧。
“我们的大脑构建了一个时间连续体的思维框架，但你没必要按照那种固有的模式来生活”
遗落在楼梯的那一页是加濑亮和郑恩彩的故事么？
终于有一部电影能够表现外国语交流的尴尬，而且尴尬得太过自然，语言本身大概就是如此。好久没看过那么短的长片了，加濑亮英文口语真不错，可以进看过的日本男演员前三了
当一条单身狗，也挺好的。
加濑亮挺纯的，感觉跟洪的格调不太搭。导演是希望他浑一点的，这些戏还是为一个懦弱、摇摆、好面子的男人编排的，可性格使然，他就是浑不起来。
洪常秀编剧是不是太摩羯座？为了女神，全世界都可以理直气壮的成为备胎，追到女神，又纯情的像“爱在”系列里的作家伊桑·霍克。对于洪导演的片子，喝喝小酒聊聊男女之事，偶尔成功约个炮爬起来也不带什么牵绊，这次就算用书信打乱了时间的顺序，但变焦镜头一推上去，还是那么原汁原味。★★★★
日本男人在首尔旅社>>>法国女人在海边小镇
影迷分两种，不看洪尚秀的，和看洪尚秀的。我愿意和后一种喝点儿小酒。
他遇到的狗叫“梦”；他在读的书叫“时间”；找到想找的人，才能抵达他的“自由之丘”。絮絮叨叨各种写实的生活，导演倒错叙事的方式很合我胃口～！
又一部洪尚秀的作品，还是不咸不淡的感觉，还是王顾左右而言他的感觉。作为一部爱情片，该片似乎是把那些咋呼的瞎扯的爱情片用开水过滤了一遍，油啊腻啊都被过滤得差不多了。
(7/10)信件被打乱且有一页遗失，故事也在叙述中变得前后颠倒和不可靠起来，这种结构固然是本片最有趣的地方，但故事确实无聊的紧（为了国际化？），既不如电影学院狗男女写得那么得心应手，也不如诸如[北村方向]这种玩结构的影片神来之笔。好在只要喜欢了，看起来还算赏心悦目。
他们有了两个孩子，一个女儿一个儿子。一个叫梦，一个叫时间。
加濑亮还是不够日本人，没把日本人独有那种肢体的拿捏和拘谨表现进来，毕竟说英文，否则表情手势都能更尴尬些。时间是线性的，但我们的生活不一定要遵从线性的逻辑和规则，可以只服从当下的需求，因此去寻找昔日爱人的途中，就得以摆脱道德的承诺、过去关系的义务与约束，不妨跟其他女人顺便打个炮咯？
天才天才，这个结构太有创意了。整个故事其实是一封长信，但是这封信的顺序被打乱了，而且还遗失了一页（大概是主角为了救郑恩彩那个角色而打人的那段）。如此一来，使得叙事开始变得混乱不可信；而最后那南柯一梦式的标志性转折，让整个故事显得更加扑朔迷离。这种未可知的混乱非常迷人。
欢乐分裂
一年一到两部的清新小品，快赶上伍迪大爷了；洪尚秀气定神闲，什么喝酒泡妞太重复什么推拉生猛太粗暴，任由君说；在拿捏男女关系和结构定位上，越来越有侯麦感觉，他根本无意解释，让本就无因无果的生活面目压缩成纸片，随手抽一张就是日子，这就是自由。