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生活还是重重向我压来
能不能立法禁止赵薇模仿各地方言
絕對被低估，非常喜歡。故事寫得好，導演好，表演好。香港導演能把內地拍成這樣很不容易，說斯琴高娃演的不好的人真不知道在想甚麼。姨媽這個人物和姿態就是應該這樣。許鞍華是所有華語電影裡難得的一直在關心女性的導演，這本身就值得敬佩。
王彩玲去上海浪了几十年最终还是得回小镇过她鄙视的粗糙生活。立春和姨妈基本都能总结出一点，没钱就别想过好只有一个人的生活，人傻就别当文艺狗。多少跟豆瓣主义形的意识形态有所冲突。各位享受孤独享受一个人的精彩的，还是天天买一注双色球吧。#心灵凉茶#
音乐久石让。阿姨来例假就不要下水了。
搜到这么个花絮：许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾，却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜头，而被迫以现在的悲剧情节来结局。
看到大大的月亮我就笑了。我挺喜欢这部，但总觉得缺了点什么。
許鞍華一如既往的小人物生活情節 不動聲色又流淌心田.電影即將結束的時候 我看見斯琴高娃演繹的姨媽已經昰和開場截然不同的角色.呆板的對苦澀單調生活的聽之任之 和那個在火車站風韻猶存的上海女人形象大相徑庭。嗯 生活有時候昰需要謀略的。
许导牛啊，配乐是华丽的，海报是艳滴的，基调是灰色的。后现代生活其实是一种生活方式，一种生活状态。小市民的布景，讲的是一个旧知识分子的老女人的生活，由喜进入悲再渲染悲引人感慨。哈哈，姨妈带着发哥回她家的那桥段，真是笑死我了，还有那件入水掉色的红色泳衣哈。发哥的港式普遍话给人喜感咧
后半部分比前半部分更牵动观众的情绪。喜剧元素与要表现的思路不融洽，有时让人尴尬。片名明明是从侄子宽宽的视角看待叶如棠，片子的开头部分也是如此，但中间忽然换了导演自己的视角，不免突兀割裂。周润发的表现最亮眼，斯琴高娃太用力，喜剧节奏不够放松。如果没有后面的悲情压阵，整体会让人很失望
7.5/10，前半段几乎是你们这些自命不凡的well-educated同性恋中老年生活的样子：英式口音更典雅；在乎自己的虚妄的名声又忍不住寂寞还是要找男人；自己一个人住在所向往的纸醉金迷，大上海。这便是第一层后现代。后半段，在人物缓缓铺垫和角色塑造丰满以后，开始在深度上进行拓展，光鲜却难掩落寞的后现代生活开始逐渐走向分崩离析，这种突如其来的巨变则不仅仅是一个意外带来的，而是生活的必然：不甘寂寞却还是惨遭被骗；曾经为了向往的生活狠心抛夫弃女，最后却还是逃不过从上海撤离逃回东北。这便是第二层的后现代，光鲜的背后是还是现代。故事也许讲的磕磕巴巴，不甚让人能够觉得电影算得上优秀，但许鞍华的角色塑造从不失手，她镜头下的女性角色更是一个比一个鲜活，中老年妇女形象塑造几乎华语电影无人能及，这次仍然不例外。
不是先锋的“后现代”，是残酷的“落后于现代”。如果青年的理想夭折是心底的幻灭，那么中老年的愿景破碎则是连根拔起的崩塌。从上海到东北，从红泳衣到白馒头，许鞍华用断裂的悲喜揭示了不动声色的创伤。现实是，很多女性还没有成为姨妈，就已经心如死灰，前半段的讽刺喜剧，可笑又奢侈。
斯琴高娃的上海话，周润发的普通话，史可的武汉话，赵薇的东北话，谁说得更不地道一些呢……关键是，剧本不够好。
心有明月,身陷泥潭。胸怀诗与远方，眼前的苟且让人含泪。烟花易冷情亦谢，最是人间留不住。从熊熊烈火、善良真挚的上海票友到两眼无神、奄奄一息的东北姨妈，此片让我极后怕。7.5
我觉得呢,姨妈确实挺可怜的,但是可怜之人呢，又会有很多可怜之处,如果她当年真的可以抛家弃子头也不回的回上海就证明她对生活是有渴求的，如果一个对生活充满渴求的人,我不信生活不会给她任何机会.
剧中一句“长恨此身非我有”，说的就是姨妈败退的人生进击之路啊。有些人不明白为什么姨妈一定要回东北，因为她的钱被骗完了，她的损友邻居死了，她的爱情童话破碎了，她彻底变成了上海的陌路人，整个上海都在把她往外推，像极了开头那一口不合时宜的英式英语。曾经一心向上的心气，和好强的自己被永久地留在了病床上。女儿“生而不养”的质问是谴责，但也未尝不是一个退路的暗示，她知道她该回去了，为了“偿还”，也为了认命。实际上，姨妈在上海并没有明确的目标，她一心追逐着花花世界里的七情六欲，追逐着美好的东西，活得有心气有欲望；回到东北后，生活被简化为生存，结局摆摊啃馒头就咸菜看着悲凉，但和浮华虚幻的上海梦相比，却也无比真实和锐利，绝非麻木。这个画面令人触动，我感受到了一种浮华最终跌落了的，真实的刺痛感，很有力量。
我想起了很多在年轻时犯错的孩子，再痛都能站起来，就如《姨妈的后现代生活》中，姨妈对周润发说：“我十八九岁你骗骗我，我还能挣回来，我都这把年纪了你来骗我，是在绝我的路啊！”
这他妈的是一出中国的老无所依啊.
前卫的姨妈许鞍华导演的生活剧 斯琴高娃和发哥的搭配令人发笑不止 赵薇史可的点缀 生活的剧情
夏小昭
阿姨，你怎么搞得啊，来例假就不要下水了嘛