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全集

杨之后

0.0很差

分类：科幻片美国2021

主演：科林·法瑞尔 朱迪·特纳-史密斯 Malea Em 

导演：郭共达 

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排序

腾妃

排序

尽妃

剧情简介

  • 你是否也在寻找：田耕纪 - 粤语此心安处是吾乡温德瑞拉日记杨之后如果声音有记忆
    • 科林·法瑞尔将主演A24新片《After Yang》，由2017年颇受好评的《在哥伦布》的韩裔导演Kogonada执导。改编自Alexander Weinstein所著短篇故事《Saying Goodbye to Yang》(向杨说再见)，讲述一对美国父女试图拯救一个亲如家人的机器人助手。原作中是一个设定为中国人的机器人“杨/阳”，他被带进这个家庭后成为他们的好帮手和亲人，但有一天突然出了问题⋯⋯详情

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    科幻片杨之后 / 热评

  • 一匹马赛克

    一篇家庭科幻散文。非常A24出品的风格，另类小众独立思辨，神秘寂寥暗流涌动。不错的影像质感和优秀的演员让本来PPT般的片段有了良好的统一性。伴随着科林法瑞尔对杨记忆的不断追踪，本以为会有更冲击情感的剧情，结果依旧落在了一个更大的命题上，导致结尾共情上有点空中楼阁，以至于片子更像是一个影像论文而不是一个真正鲜活的故事。

  • 冬寂網路

    杨的缺位以一种特殊的方式存在于家庭之中，转化为建筑/空间意识，郭共达尝试在一部美国影片中捕捉某种属于亚洲的情绪，令其吞没作为fun fact的东方刻板印象，以及两位非亚洲的主人公。然而郭共达却最终例示了一种软科幻，独立电影版本的cultural Sinofuturism，东亚的家族观念成为了一种建立在记忆术/宇宙学之中的技术哲学，因此导演可以名正言顺地使用，作为某种技术性的读取，而沉默，充满外太空声音的车内镜头则如同在意识的太空中不断穿行，将影片建构为一个memory bank，是database的人类化版本。只有在这种持存的读取之下，杨才能真正被生成。由于持存的存在，《杨之后》拒绝了预设以成为“真正”人类作为目标的匹诺曹叙事，后者建立在人类（指一个18世纪建立起来的观念）中心主义基础之上。

  • 晚不安

    太喜欢了，《降临》后最打动我的科幻片，但特效量其实非常少。在老生常谈的机器人题材里找到了一个小而美的切口，不谈人工智能带来的威胁或受到的压迫，而是不疾不徐地拆解家庭和生命的意涵，诉说记忆和情感的珍贵。《在哥伦布》之后，郭共达建筑电影的方法更加笃定和精细了，记忆宫殿如星河璀璨，可记忆本身却不过是一支支短暂的视频片段。对声音的勾勒更让我惊艳：记忆的短路导致细碎的重复，带来逻辑重音和情绪的微妙区别，那种感觉难以言表，就像你无法描述茶的滋味。大提琴版《盛夏的果实》响起，或许是我一厢情愿，许多回忆在颅内炸开，眼泪不由自主地流了下来。小女孩说，“我想你了，哥哥”，我想起二十年前，有一个小男孩在葬礼上说，“婆婆，我好想你……我觉得，我也老了。”

  • Captain_C🇺🇦

    小孩把机器人当可以依赖的人，大人把机器人当提取记忆的工具，有点《克拉拉的太阳》的意思，就是质感有点网大。

  • JC

    这个电影踩到我的雷区，讨厌装腔作势的导演，故弄玄虚的重复台词，讨厌从头到尾故作深沉脸。画面感不错。

  • 不留痕迹

    有种特德姜的味道，披着科幻的外衣，用伤感抒情的方式讲述人与人之间的羁绊，关于过去也关于未来。原来你不只是我们的一员，我们才是你的家人，而你属于更多人。盛夏的果实很惊喜，那一刻我们眼前也浮现起不少以前珍贵的片段。

  • 圆首的秘书

    3.5 像是维伦纽瓦拍小津，站在唐人街街口，但好像又没进去。韩裔导演用日本办法拍了个中国女孩和仿生人的事情，风格不太突出，进三大主竞赛还有一段距离，好在剧作完整层层递进情感纤细，比《小小乔》好一点。

  • 张咏轩Wayne®

    能不能让拍文艺片的远离科幻片与恐怖片，别霍霍行吗？

  • 德小科

    为什么不进主竞赛？？？

  • 低级趣味

    葱郁的空镜是有多么摄人心扉……栖息于背景中的人物和影像一样温柔细腻，韵律清澈飘散在折射的每一段棱光审视中，剥离的记忆带来了缺失的印象，存在本身就远胜于生死的虚无。与「在哥伦布」中建筑人文式的借物喻景不同，杨的虚构故事更多是依附于无尽时域内提供了一个可供遐想的思绪宇宙、一个如此饱满的情绪影像空间，依然可达深河隽永。静谧敏感的言语为电影赋予了独特的天然介质，温柔的记忆联觉起鲜活的场景，诗一般的家庭剧叙述。乔装后的反人类中心主义看似进行着人与机器的软科幻议题探讨，实则与未来普世族群的集体融合提供了伦理情感上深入的可能。郭共达已然成为了美式作者中不可忽视的崭新创作论代表，甘愿身处其中的观看是他电影中最重要的一环，戴着眼镜穿梭在熟悉的日常特写，而后被身旁的人所唤醒，如此才深觉奥妙完成触发式的真实体验。

  • 嘟嘟熊之父

    一早便宣告了死亡，在搜寻秘密的过程中，对Yang的记忆被逐渐修正。貌似摆脱了“哥哥”的附庸身份，却始终假借人类之口，其主体意识注定残缺，仅留下一抹不动声色的悲伤和慰藉。多点光源、空间切割、远观固定镜头、人物动线调度，一切构成了与主题错位的人造景观，但无须怀疑导演的影像设计能力，未来仍然可期。

  • qw0aszx

    影像抉择以及故事节奏分配上感觉挺怪的，好在极具潜力的设定下那个记忆呈现的段落有着足够的动力撑起了全片。（ps: 靠着cue到les blank的all in this tea纪录片让我们得到了一段科林·法瑞尔模仿赫尔佐格的戏hhhh

  • Lelia🌈

    和《蓝色海湾》相比差了不少

  • Mr. Lei

    【Sundance 2022】老子曾说：“What the caterpillar calls the end, the rest of the world calls a butterfly.”这到底是哪句？PS.这版的《盛夏的果实》真好听

  • 蓝詹

    《克拉拉与太阳》的另一面，成为一个机器人的幸运来自在死后被学习和认知，记忆的永存使生命永存。唯独不是很喜欢decitate to a certain nationality这一点，I mean, what for? 无论是文化身份还是政治身份都没看出太大的必要性。记忆的画面呈现令人惊叹。大提琴版盛夏的果实（就是莫文蔚那首）一出来太动人了，Meyna Co写的旋律非常不俗。

  • 7¼

    需要警惕一些KID Y在线上电影节观看并给出五星的电影，比如《无依之地》和本片。

  • wangzhy

    虽然是改编的作品吧 但是这么个毫无新意的核心落点 尤其是在早已被各种媒介形式 反复内卷外延正道偏锋都尝试过之后 还会 2022 再展现出各种东方主义刻板印象的什么清朝的旗帜 蝴蝶老庄 枯荣双相 茶经世界等等意象套路 实在是疲惫观感和恶心厌弃并发爆炸 种族性别上都科幻了 能不能来个黄女黑女领养白女的设定 去你大爷的爸爸流泪 好哥哥 旁边那个白男还看打球呢

  • 南悠一

    宋词般的哀伤，婉转，清雅，美丽，尤其那段《盛夏的果实》提琴要把我弹哭了。电影的观感，有点像我过去看霍普的画，画是不动声色的，看画的人站在画面前心却孤独地碎了。也有点像特朗斯特罗姆，用最简单的呈现击中人。淡漠的诉说，疏离的表演，和有极强空间意识的镜头步调一致，多媒体影像搭配钢琴曲进行抒情，在缝隙中流淌出浓厚的“愁”的味道，它仿佛在说，生命体本是不同的，正因为不同又何其相似。它是一份饱满的情感，是茕茕独立之姿下的对世界的向往，是站在未来生活图景里的对过去的乡愁。

  • 松鼠排队

    黑白黄模范woke家庭

  • 同志亦凡人中文站

    后现代宁静哲学。“也许放弃才能靠近你，不再见你你才会把我记起”，人与人之间、人与机器人之间、机器人与机器人之间皆是如此——因为记忆的点点滴滴，才成其为独特的生命体。 郭共达和毕赣一样，都是处女作让我冷漠脸、第二部反而打动我的导演。所以说再好的概念也需要资金和技术加持啊~

    • 影片评论

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