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导演：保罗·达诺
主演：杰克·吉伦哈尔 凯瑞·穆里根 比尔·坎普 艾德·奥克森博尔德 佐伊·玛格丽特·科莱蒂 凯特·琼斯 米莉·米丽耕 布莱恩·梅 莱西·阿纳斯塔西娅 达里尔·考克斯 莎拉·摩尔 特拉维斯·W·布鲁耶
关键词：美国 家庭 剧情 文艺 2018 独立 成长 小说改编
故事发生在1960年的美国，珍妮特（凯瑞·穆丽根CareyMulligan饰）和丈夫杰瑞（杰克·吉伦哈尔JakeGyllenhaal饰）结婚多年，两人的儿子乔伊（艾德·奥克森宝德EdOxenbould饰）都已经14岁了，一家三口平静度日。最近，一家人搬家来到了蒙大拿州，在这里，杰瑞找到了一份高尔夫球教练的工作。一场意外让杰瑞不幸丢掉了工作，这让整个家庭都陷入了经济危机之中。失业后，杰瑞整天无所事事的游荡在街头，后来给自己整了个临时消防员的职位，自此之后，他在家里的时间更少了。珍妮特渐渐看清了丈夫的无能和懦弱，决定外出找工作自己养活自己，在此过程中，她邂逅了名为沃伦（比尔·坎普BillCamp饰详情
一个普通家庭的解体，也预示着60年代即将来临的风暴。作为一部处女作，完成度极高。男主简直就是照着Paul Dano找的
三星半。尽管杰克·吉伦哈尔和凯瑞·穆里根已经从表演和外形上做出了很大努力，但，说他是这两位的儿子，我是死也不相信的。
前段时间看保罗·达诺去CC总部挑片，在猜想标准收藏是不是要收录这部《狂野生活》，这类社会风情画倒是挺适合CC的。导演找来一个跟自己长相酷似的小男生来挑大梁，通过一个小男孩的视角讲1960年代的社会大环境，一个普通家庭被悄无声息的影响，森林大火其实更像一个危机的隐喻，预示的不止是一个家庭的分崩离析，还有社会当时面临的危机和恐慌，而且从母亲这个女性角色的身上，甚至可以看到之后女性运动的缩影，可见导演的野心，他不没局限于一个故事，而是有意思去做更深层次的思考，属于比较有品位和导演意识的那种新导演了。7分
Let’s face facts. 生活的旷野里没有狂野，只有焚毁家园的大火和一碰就碎的生活。不同的是，有人在那片通明的火光里看见了价值，有人在那份追逐价值的努力中看见了疯狂。达诺不仅为他的处女作找到了一个像他那样早熟而敏感的小演员更挑对了一个好剧本。原著里有明显对于资本主义和美国梦的批判，但它们都融入了令人动容的家庭故事里。So，What’s going to happen to us？夹在父母中间的小小见证者既问不出答案也做不了选择。但似乎又不必作出选择，因为最终他在这部美国近现代史里学会了如何将《狂野生活》变成历史。
成熟到全然不似导演处女作，即使拆解贫贱夫妻百事哀这道无解难题，也表现得十分克制，不会让某个角色过于可怜或可恨，这相当厉害。更何况每个情绪的爆发点都采得非常精准，收束得体的情感在最后一分钟流露，让人惊起一身鸡皮疙瘩，片尾“纪念约翰·约翰逊”太戳泪点。一星扣给美国彭于晏杰克吉伦哈尔。
一点也不狂野的狂野生活。当然作为保罗·达诺的处女作已经很不错了，尤其是对吉伦哈尔和穆里根两大明星的驾驭（穆里根卯足了劲儿冲影后啊）。导演心机的是找了个小版自己来当主演，害得我时常出戏...
保罗达诺可以的，有几场戏挺有功力。
保罗达诺私人的四百击，男孩在长镜头中奔向警察局，释放了所有对成人世界的不解与困惑。冷静沉稳的处女作，没有自慰青春期，窗棱与门框构建的少年视角，内向害羞的大鼻子男孩与达诺本人神似。吉伦哈尔重返森林，山火似灾难也是救赎，降临地面的雪片是寂静也是终曲。
meh，小孩简直是paul dano本人吧，现在对这种sundancy american family struggle真的很麻木
山火在远处燃烧，离生活好远好远，女同学说“不用写在本子上，反正燃起来你也跑不掉。”可是生活的角落充满罅隙，遥远的火苗也能把家庭烧得面目全非。雪来之前，无奈地狂野一番，然后用成长收拾残局。保罗·达诺的《八月》，看似一切尽失，又都在归来的路上。
故事作为一个家庭内部的风暴还是可以的，相对来说年代的设定倒更像是被架空了一些。虽然是以儿子的视角讲述，但这个角色有些不够有吸引力似的，不如妈妈的角色来的丰满，也不知原著小说是怎样的。作为处女作掌控的足够好了，看得出保罗达诺是亚洲电影的死忠粉，从影片整体气质、到对话上的留白，到演员的表演，到经常采用的远景、窥探似的镜头，对室内陈设的突出等，都有好多小津，侯孝贤，杨德昌，是枝裕和等大师的影子。在剧本和角色上多多打磨，是很值得期待的导演
#Cannes 2018-3 保罗 达诺和佐伊 卡赞的情侣档创作搭配是看点。重现爱德华 霍普式的美国五十年代风情画，本质仍是对dysfunctional amercian family的剖析。穆里根感觉全程在演朱利安 摩尔。克制的气质着实在处女作中难得。
以这个14岁男孩的视角来看因为家庭经济窘境造成的父母关系冲突是非常聪明的。父母都在挣扎着活下去，可惜选择不多，所以片子的张力也在父母的博弈中彰显。
伦敦早高峰害我错过了影片前十五分钟。这部电影的气质要是拟人那就是达诺本人，又慈悲又有爆发力（。到底是谁翻的“狂野生活”，是Wildlife又不是Wild Life，wildlife是一个地区的野生动植物的意思。片子讲的也不是“狂野”的生活，而是一个五十年代的美国家庭如何像山林大火中的野生动物一样“adapt”，适应战后的时代，适应西北部的环境，适应彼此和彼此的在场与不在场，而男孩眼中的父母各自在成为像大火过后的树一样的”the standing dead”边缘苦苦挣扎。很多面部特写，又都聚焦五官周围虚化，我还坐第一排，角色情绪真切得能滴到我脸上，最后拍全家福还偷偷泪两行。达诺般的男孩的小圆脸小圆嘴巴和卷裤腿高帮匡威好可爱，可能是银幕上非常不可多得的又克制又懂事的teenage boy。
穆里根这表现都不值得一个女配的提名？这故事太棒了，而且多组镜头都印象深刻，保罗达诺肚子里有货。现在看什么电影，都不会再按照想象中那样去期待结局，好的、坏的，无所谓，只想看到真实的，而它就满足了我。这部影片完全有资格获得今年奥斯卡表演、剧本、摄影中至少一个提名，学院评委我可去你们妈的吧。
成熟和克制的不像处女作。保罗达诺在此片中并无过多的野心，但其实也一定程度造成本片的局限性。一点星火，便可化作森林野火。一个家庭，也是从一丝裂缝演变成狂野生活。其实到最后，开始迷惑，到底是本片的气质太过迷人，还是穆里根的气质太迷人。
穆里根的表演有问题，你脸上有一百块肌肉也不能这么使。
救得了森林里的山火，却救不了燃烧的家庭；等得到初冬时的落雪，却等不到解冻的生活。男孩的成熟只要一场火，女人的觉醒只要一场雪。本是建材的树木成为燃料，死立中枯槁。四千英尺的高空关掉引擎，追求着自由。我能修好马桶，买来晚餐，定格别人的团聚。亲历母亲出轨，父亲失控，仍想拍下瞬间的幸福。
摄影挺好，穆里根表演痕迹重得就差脖上没挂个牌子“我是演员”了
HarperDie
四星半。丈夫事业不够“有用”，对于三口之家意味什么？影片以儿子视角描摹老爹被fire后的家庭崩塌，但一切的可信，却是凯瑞·穆里根用她极精准的表演来实现。只要镜头扫到她，她就是绝对中心。保罗·达诺与佐伊·卡赞用平实细腻的笔触，为影片奠定足够柔软的气质。而达诺本身则展现极强导演天赋。